Тихая Манифеста

Еще месяц назад открытие Манифесты 10, запланированное на 28-ое июня, было под вопросом. Одни художники призывали бойкотировать выставку, другие просто отказывались от участия, петербуржским  сотрудникам биеннале два месяца не выплачивали зарплаты, а куратор выставки Каспер Кениг выражал серьезные сомнения, что Манифеста состоится в принципе.

Но Манифеста открылась – в срок и, как казалось со стороны, без видимых осложнений. 27 июня Петербургский Дневник, местная ежедневная газета,  выпускаемая  Правительством Санкт — Петербурга (тем же самым органом, который выделил на проведение Манифесты около 150 миллионов рублей из собственного бюджета) вышла с торжественным выносом:   «Несмотря на действия провокаторов,   Петербург становится центром современного искусства».

Не совсем понятно, на какие именно провокации в данном случае намекало издание (как известно, в последнее время этим термином называют любые действия, идущие в разрез с официальной политикой власти), но то, что сама Манифеста провокаций всячески пытается избежать,  было понятно давно.

На пресс – конференции Каспер Кениг, например, говорил о том, что Манифеста в Петербурге – всего лишь гость, и что он вообще будет  стараться сделать «Манифесту без манифеста». Другими словами, все пытались быть осторожными – порой даже чересчур.

Инсталляция Томаса Хиршхорна  ABSCHLAG (Срез), 2014. Фотография предоставлена пресс - службой Manifeta.

Инсталляция Томаса Хиршхорна ABSCHLAG (Срез),2014.                                           Фотография предоставлена пресс — службой Manifeta.

Выставка в Генеральном Штабе, новом крыле Эрмитажа, предназначенном для экспозиции искусства XIX – XXI веков («новое» это даже мягко сказано – стены некоторых залов докрашивали, когда Генштаб уже принимал первых посетителей) была составлена из работ художников, которых любят показывать на всех международных биеннале – Томаса Хиршхорна (которого в свое время показывали  в Baibakov Art Projects), Марии Лассинг, Доминики Гонсалес-Фёрстер, Франсиса Алис, Брюса Наумана и Вольфганга Тильманса, плюс российских художников Влада МамышеваМонро, Тимура Новикова, Павла Пепперштейна и Саши Сухаревой. Многие из списка показывались в городе впервые, и в экспозиции чувствовалось особое усилие организаторов дать и художникам и зрителям достаточно времени и пространства для ознакомления и размышлений.

Треть основной экспозиции была выставлена непосредственно в Зимнем Дворце, и это была уже совсем другая истори: здесь присутствие Манифесты казалось навязанным извне. Найти работы художников вроде Герхарда Рихтера, Йозефа Бойса, Тацу Ниси и прочих было сложно даже с картой Манифесты, выдававшейся в Генштабе. Многие работы были показаны в пространствах, которые казались периферийными  — инсталляция из рассыпной пудры художницы Карлы Блэк, например, скрывалась за закрытой дверью. Смотрительницы музея  очевидно были настроены скептически: на вопросы о том, где что искать, они обычно отвечали что – то в духе «да,  я что – то видела – где – то в там, рядом с нашими Караваджио». Эрмитаж, с его имперским прошлым и энциклопедической коллекцией, для современного искусства может быть колоссальным ресурсом для интерпретации и исследования.  В случае Манифесты, эта возможность была упущена – как художники, так и сам музей то ли остерегались друг друга, то ли просто были не слишком друг в друге заинтересованы.

Сьюзен Филипс Круговорот реки (Нева) 2014 Двенадцатиканальная аудиоинсталляция в Зимнем Дворце. Фотография предоставлена пресс - службой Manifesta.

Сьюзен Филипс, Круговорот реки (Нева), 2014,
Двенадцатиканальная аудиоинсталляция в Зимнем Дворце.                                         Фотография предоставлена пресс — службой Manifesta.

Что касается политики, то Манифеста явно пыталась высказаться хоть как – то на каждую острую тему — об Украине, законе о сексуальной пропаганде, национализме, и пр. В Главштабе целый зал был выделен под серию фотографий Бориса Михайлова, снятых во время протестов на Майдане; в Зимнем Дворце Марлен Дюма показала серию портретов известных гомосексуалистов вроде Чайковского и Эйзенштейна; Эрик ван Лисхаут сделал масштабную инсталляцию и видео, посвященное эрмитажевским кошкам, пестрящую намеками на Pussy Riot.  Но почему – то в масштабе выставки, а не индивидуальных работ, все это напоминало какую – то отписку: мол, были темы, которые нельзя было игнорировать, и мы о них что — то да сказали.

В целом, эту Манифесту можно считать успешной попыткой привезти «важное» современное искусство туда, где его показывают не так часто, и мы надеемся что это усилие будет оценено зрителями (организаторы рассчитывают на то, что выставку увидят 500 000 человек).

Тем не менее, эта Манифеста оставила странное ощущение, что она могла бы проходить в любом другом городе мира. И, учитывая обстоятельства, место,  и время, это достаточно странно.

Реклама

Абсолютный Винзавод и снова Манифеста 10

draft-for-lada-project

Francis Alys, Draft for Lada Project, 2014

Манифеста 10 объявила список участников на своем новом вебсайте.

Пока у нас было время подумать о том, что сказал куратор Каспер Кенинг пару недель назад. Теперь новая информация занимает нас: Манифеста 10 объявила список участвующих художников, чьи работы будут представлены в Эрмитаже этим летом. На пресс конференции был еще и представлен новый вебсайт. Нам он, кстати, симпатичен.

 

Как и подобает энциклопедическому музею, список простирается от Анри Матисса до Йозефа Бойса и Синди Шерман и до Slavs and Tatars. Кроме того, куратор образовательных программ Иоанна Варша пригласила участвовать таких художников как Павел Альтхамер, Рагнар Кьяртанссон и Mierle Laderman Ukeles и кураторов – Екатерину Деготь и Катрин Беккер.

Кениг заключил конференцию кратким заявлением:

В ответ на замечания , которые я получил в отношении нынешних геополитических обстоятельств , я хотел бы подчеркнуть, что , я очень обеспокоен нарастающим кризисом, и, прежде всего из-за этого, я считаю, что продолжать делать Манифесту 10 в России должно быть нашей целью.

Кажется пришло время возобновлять наши визы…

 Изображение с выставки Проун галереи , "SPORTKULT " на Винзаводе


Изображение с выставки Проун галереи , «SPORTKULT » на Винзаводе

Абсолют и Винзавод? Слухи о смене собственника на Винзаводе

14 марта Artguide опубликовал новость, что Винзавод меняет владельца, переходя от Романа и Сони Троценко – директоров-основателей – к Александру Светакову, 46-летнему главе Absolute Investment Group (не путать с водкой Абсолют) . В 2013 году Светаков был оценен в $ 2,6 млрд., что делает его # 39 в списке самых богатых людей России, по крайней мере , в соответствии с Forbes.ru. Новость быстро подхватили в интернете. Издание Buro 24/7 напоминает нам, например, что Абсолют недавно инвестировал в пивоваренный завод и что он планирует еще и перепланировку. ( Между тем, Троценко – # 117 – пообещал завершить строительство башни Федерации, бывшего места проведения 2-го Московского биеннале еще ​​в далеком 2007 году). Lenta.ru рассказывает, что существовал еще и план создания огромного, 10 миллиардного по стоимости арт-квартала, простирающегося от Винзавода до ARTPLAY .

16 марта, однако, Lenta.ru опубликовали опровержение этого отчета после того, как Винзавод выступил с заявлением, что смена караула не состоится и уверяя всех, что центр будет продолжать функционировать «как обычно».

Основанный в 2007 году, Винзавод борется за выживание в последние годы, так как многие из его бывших главных точек – XL Галерея, Гельман, Айдан – закрылись или стали некоммерческими организациями.