Музей современного искусства в Лос-Анджелесе ставит извечный вопрос: зрелищность Vs концепция?

Эдвард Руша, «Назад в Голливуд», 1977

На прошлой неделе разразился очередной скандал в мировом арт-сообществе. Новость об увольнении куратора Музея современного искусства в Лос-Анджелесе (LA MOCA)  — Пола Шиммеля (Paul Schimmel) разлетелась буквально за день по всевозможным СМИ.
Бесспорно, Шиммель за 22 года своей кураторской практики произвел не малое количество достойных выставок: к примеру, на выставке «Беспорядок» (“Helter Skelter”) художественная сцена по своей сложноподчиненной структуре напоминала городское строение. Что говорить о выдающейся программе последних лет Pacific Standard Time и выставке Пола Шиммеля «Под большим черным солнцем» (“Under the Big Black Sun), смело представившей “черный” период последних лет в Америке. Неделю назад Шиммель был приглашен представить выставку в CCS Bard в рамках 20-ого-юбилейного фестиваля  “I’m Not Subtle.” Возникает вполне очевидный вопрос: что послужило поводом для увольнения столь уважаемого музейного куратора?

По слухам, одной из причин отстранения от музейных дел Пола Шиммеля стал конфликт интересов с директором музея – Джеффри Дейчем (Jeffrey Deitch), открывшем на днях выставку о Франко. Дейчу особенно хорошо всегда удавались коммерческие выставки: скандальные, публичные, провоцирующие общественный резонанс. Музей в данном случае выступал в качестве политической институции, не лишенной бизнес-стратегии. Как отметил лос-анджелесский критик Кристофер Найт (Christopher Knight) Попечительский совет Музея современного искусства в ЛА состоит из «совета миллиардеров, на четверых из которых приходится 21 миллиард долларов». Не говоря уже о доходах Эли Броада (Eli Broad), который в 2008 году пожертвовал музею 30 миллионов долларов (формально став CEO музея). Между тем, приближается открытие музея Эли Броада в Мичигане по проекту Захы Хадид. Но и на этом деятельность мульти-миллиардера в сфере культуры не заканчивается. В недавнем времени многопрофильный меценат выпустил книжку с претенциозным названием «Искусство быть нерациональным: уроки нетрадиционного мышления» (The Art of Being Unreasonable: Lessons in Unconventional Thinking).

В свете событий последних дней Эли Броад обсудил отставку Шиммеля с Майком Боехм (Mike Boehm) в интервью для Los Angeles Times, и в тот же день выступил с официальным заявлением, в котором он сослался на непростую финансовую ситуацию в музее. «В свете экономической нестабильности, музеи должны оставаться на плаву благодаря коммерчески выгодным проектам, привлекающим широкую аудиторию». 

В ответ на это заявление последовало следующее письмо представителей Попечительского совета: Леноре С. Гринберг (Lenore S. Greenberg), Бети Бартон (Betye Burton), Одри Ирмас (Audrey Irmas) и Фредерика М. Николас (Frederick M. Nicholas), в котором они представили позитивный образ и подчеркнули альтернативный путь развития культурной институции, особое значение придав финансовой политике музея и программе развития Джеффри Дейча.

Что же касается самого господина Дейча, то он прокомментировал сложившуюся ситуацию галеристу Майклу Миллеру (Michael Miller): «Я убедительно прошу вас взглянуть на то, над чем мы работаем. Это тщательно продуманная концепция выставок с историческим уклоном. Я думаю, что до того момента, пока люди не начнут анализировать, что здесь происходит, они так и не увидят истинный LA MOCA».

К сожалению, слова директора о важнейшей музейной программе в стране несколько расходятся с реальными действиями. Тщательно продуманная концепция несомненно относится и к новой выставке «Пожар и Диско!» (“Fire at the Disco!”), которую курирует бывший музыкальный продюсер Джеймс Мерфи (James Murphy). Директор музея, Джеффри Дейч прокомментировал выбор данной экспозиции: «Одна из основных целей заставить людей танцевать в музее. И тот факт, что на эту выставку были раскуплены билеты, демонстрирует «культурный» запрос подобного рода мероприятий».

Джон Балдессари

Далеко не все, однако, поддерживают подобную танцевальную лихорадку. На этой неделе художник Джон Балдессари (John Baldessari) заявил о своем намерении выйти из Попечительского совета музея, объяснив это лишь одной фразой: «чтобы жить в согласии со своей совестью, я должен был это сделать». Затем в интервью для LA Times он добавил: «Когда я впервые прочел новость, о том что в музее готовится диско выставка, просто не поверил своим глазам. Я прочел новость дважды, решив, что это шутка. Но как только понял, что все серьезно, никаких сомнений не оставалось».

Решение Джона Балдессари последовало в след за выходом из Попечительского совета художников: Кэтрин Опи (Catherine Opie) и Барбары Крюгер (Barbara Kruger). Единственный художник, оставшийся в Совете музея, все еще верящий в программу развития Джеффри Дейча, – Эд Руша (Ed Ruscha).

Реклама

One thought on “Музей современного искусства в Лос-Анджелесе ставит извечный вопрос: зрелищность Vs концепция?

  1. Уведомление: Сила патронажа: в память о Вере Лист! | Baibakov Art Projects

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход / Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход / Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход / Изменить )

Google+ photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google+. Выход / Изменить )

Connecting to %s